京剧谱中的各种符号大全.docx

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1、京剧谱中的各种符号大全数一1、2、3、4、5、6、7,这些数，叫唱名。要唱do、re、mi、fa、so1.、Id、Xio还有个O,叫休止符，见了它，就不要出声啦。点一在数（唱名）的上、下、右，都可能有点，在数上（下）面的点，叫高（低）音点，表明这个音比数高（低）八度。在右边的点，叫附点。见到这个点，你就要把点前边的音符唱得长一些。多长呢？前边音符时值的一半。比如，5.,5唱1拍，那个点就是1/2拍,合起来唱1拍半。横-在数的上、下、右都可能有横。在数右边的横，叫增时线，有一横就增加一拍。在数下边的横叫减时线，有一横就要砍去原有时值的一半，是个倍减的关系。在数上边的横,叫保持音。要求我们两点：保

2、持时值/适当强唱。弧-弧的位置只能在数的上面。有三种划法，三个意思。第一种划法，三个数字上面有一弧，弧中间有个数字3,这叫三连音，意思是把一拍的时值平均分成三份来唱。第二种划法，弧线下的两个数字相同，这叫连音线，意思是把这两个音的时值合到一起，连起来唱。第三种划法，弧线下有两个以上数字，目起码有两个数字不相同，这叫圆滑线。意思是弧线下所有的音，都要有圆滑效果，唱得连贯，圆润。1、调号与拍号。歌曲名称的左下方，你会看到I=C2/4等类似记号。前面的叫调号，后面的叫拍号。调号规定了这首歌1的高度，这可不是我们用嗓子能量出来的，要到任意一种键盘乐器（钢琴、手风琴、电子琴）去找。拍号是用分数形式来标记

3、的。要注意的是，它是一个音乐概念，不是数学概念，千万不能念成几分之几，而要念成几几拍。比如，2/4,要念四二拍。分母里的数，表示这首歌以几分音符为一拍；分子里的数，表示每个小节里有几拍。对于调号，大家可以不必太在意，到底唱多高？让指挥和伴奏研究去。我们倒是要注意这个拍号。这个记号，除了分子分母各自表达了一个意思外，我们还要读出另两个意思。一个是它规定了旋律的强弱次序。比如，2/4拍是强、弱;3/4拍是强、弱、弱;4/4拍是强、弱、次强、弱。另一个是它提示了作品的演唱风格。一般来讲，2/4拍是进行曲风格，整齐、流畅；3/4（6/8）拍是圆舞曲风格,欢快、飘逸；4/4拍是颂歌体风格，庄严、崇高。哈

4、！一个小小的拍号，竟能读出四层意思，没想到吧？2、小节线与终止线。每个谱子中，我们会看到许许多多小竖线，这就是小节线。小节线把一段很长的旋律依照规则划分成若干个小单位，我们称它为小节。在每个小节里，时值是相同的，拍子间强弱关系是固定的。我们常讲的节奏感，基本点是来自于小节划分给出的节奏与节拍，当然，更高的层面，来自于指挥对歌曲的理解和处理。在曲子最后，还有一细一粗两条小竖线，这就是终止线，顾名而思意，不多说To有的时候，你会看到小节线上面，有一个小小弧线，弧线下还有一个点，从而构成了一个延长记号。有人管它叫猫眼。这种延长记号与小节线的组合，并没有否定小节线的作用，而是使该小节线有了特殊的意义。

5、若猫眼前后都有小节线，表示该记号前后的两个小节，要有一个停顿；若猫眼后面没有小节线了，表示歌曲告一段落或结束。二、非固定提示类这类记号，在谱子中可能有，也可能没有。我又分成了几类。1、表达提示。主要是强弱记号，装饰音，使得情感的表达有层次，有修饰。(1)强音记号-f。f是意大利文fort。的字头，用汉语拼音来念:foutou。有时会见到ff,这是很强的记号，我们常会说这里是两个foutou,意大利文是：fortissimo,读fortiximao0有时还会见到mf,这是中强记号。意大利文是mezzo-forte,读meizaofouteo还有fff的记号，表示最强，这个记号比较少见。表示强音的

6、记号，从最高级别fff开始，依次是ffffffmfo(2)弱音记号-p。P是意大利文Piano的字头，用汉语拼音来念：Pianao0有时会见到PP,这是很弱的记号，我们常会说这里是两个pianao,意大利文是PianiSSimO,读pianiximao0有时还会见到mp,这是中弱”记号。意大利文是mezzo-piano,读meizaopianao0o还有ppp的记号，表示最弱，这个记号也比较少见。表示弱音的记号，从最高级别PPP开始，依次是ppppppmpo(3)渐强渐弱记号-箭头的长度应是这个小箭头的4-6倍。电脑中打不出来，只好用语言来描述啦。前面那个是渐强，后面那个是渐弱，它要求在一个乐

7、句或乐段中，逐渐改变力度。(4)个别音的强音记号它标记在某一个音符的上方，表示该音要予以强调和突出。(5)倚音(装饰音之一)。在某个音符的左上方或右上方，有若干个小音符，以十六分音符的形式相连。在左上方的叫前倚音，在右上方的叫后倚音。这些小音符占时值很短，一带而过既可。(6)波音(装饰音之二)。记在音符上方，象个小波浪似的符号。波音有顺波音、逆波音之分。由于没有安装打谱软件，所以无法显示16分音符、32分音符，也就无法对波音唱法作进一步说明。上课时，我会结合歌谱来说明的。(7)回音(装饰音之三)。也有顺回音和逆回音之别。说起来更麻烦了。将来在课堂上讲。(8)滑音(装饰音之四)o将主要音向上或向

8、下进行滑动，就是滑音。向上滑，叫上滑音；向下滑，叫下滑音。记号是一个向上(下)的箭头。(9)震音(装饰音之五)。表示一个音迅速均匀地交替重复，叫做震音。用小斜线记在音符的右下方。斜线的数目和所要重复音符的减时线数目相同。(10)颤音(装饰音之六)。以记号标记的音符为主音，与其上方二度音迅速均匀交替演唱，叫颤音。颤音还有两种处理方式：既可从上方二度音开始，与主音轮替；也可从下方二度音开始，与主音轮替。其记号是tr,或后面再加一条小波纹线。2,省略提示。主要是反复记号。(1)段落反复记号。I1.：II。当某一部分需要反复出现时，把要反复的部分放到反复记号里就行了。若需从头反复，只写后半个反复记号即

9、可。(2)从头反复记号。有时见到一个终止线下标着De或D.C.a1.Fine,而其前面某个小节线为复纵线，复纵线上面加个猫眼，或复纵线下面有Fine记号，这个组合记号就是从头反复记号。它要求我们唱到有DC记号的地方时，返到歌曲开头，再唱到有Fine记号的位置为止。这些记号的具体意思是:D(Da的简写)：从；C(capo的简写):开头；a1.:到;Fine:曲终。(3)不同结尾的反复记号。一种就是我们常说的一房子，二房子，不多说To还有一种组合式记号，带Ds的，其特殊记号我打不出来。等上课时结合歌谱讲。(4)带有尾声记号的反复记号。(5)自由反复记号。(6)小节内的音型反复记号(/、/H)o一小

10、节内所有音型相同，可以只写第一拍，其余用小斜线代替。斜线数目与所要反复音符的减时线相同。(7)全小节的反复记号(.；/.)表示该小节与前一小节是反复关系。(8)两小节的反复记号。在全小节的反复记号中间，加一竖线。该记号记在某一小节线上，表示该记号相邻两个小节，与其前面两个小节是反复关系。3.其他提示。(1)延长记号(猫眼)。可以记在某一音符上，也可以记在休止符上。表示根据音乐发展需要，适当延长或停顿。一般掌握在一倍时值。(2)呼吸记号。是一个箭头朝下的小记号。就是我们常说的气口。(3)变音记号。就是大家知道的升记号、降记号、还原记号。(4)断音记号。它是一个倒置的实心小三角。要求其所标记的音，

11、断开唱。一般唱所标记音符1/4时值。(5)声部记号。S1.-女高音部(全称SOPranO,读sapuoIanuo)0A.-女中音部(全称A1.to,读areduo)0T,一男高音部(全称TenOr,读teinao)0B,一男低音部(全称Bass,读beisi)o京剧中常用的名词工尺：戏曲音乐名词。泛指戏曲曲谱上曲词右侧所注音阶符号。我国传统民族音乐，以合、四、上、尺、工、凡、六等字作为音阶的符号，相当于西洋音乐的“56712345。习惯上把这些符号统称为工尺。有的曲谱,曲词旁只注板眼(拍子)，不注工尺。有工尺的曲谱，名为工尺谱。板眼：戏曲音乐名词。传统唱曲时，常以鼓板按节拍，凡强拍均击板，故称

12、该拍为板。次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍，分别称为中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼，后一弱拍称末眼)。合称板眼。过门：京剧音乐名词。指在唱句与唱句之间，唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿，唱段与唱段之间常用大过门。但由于板式不同，亦有不少例外，并无固定模式。挂儿：京剧音乐名词。挂儿是过儿的谐音，专指在唱段与唱段之间的大过门，一般多指华彩的间奏音乐。在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。垫头：京剧音乐名词。指在乐汇与乐汇间起搭桥作用的旋律称为垫头或小垫头，亦名桥。垫头旋律较短，一般只有二、三拍，起前后衔接作用。行旋：京剧音乐名词。指在演员表演动作或对话、独白时的衬托

13、音乐。行旋多为曲牌或简单旋律的反复演奏，主要起烘托气氛的作用。调门：指演员歌唱时的音高。凡用弦乐器伴奏，都根据演员嗓音的高度自由定调。京剧调门，一般以正宫调为适度，最高的唱乙字调，最低的凡字调，俗称趴字调。同一剧中，两个主要演员音高不同，有时互相迁就，有时临时长（提高）调门或落（降低）调门。调面：演员唱的音高与伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高相同，叫做调面。意思是按照调门的表面歌唱。调面系针对调底而言。在一般情况下，演员都唱调面。调底：演员唱的音高比伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高低八度，叫做调底。意思是按照调门的底音歌唱。调底系针对调面而言。京剧的某些唱腔，如娃娃调的腔调经常翻高，如将调门定高，

14、演员嗓音不及，如将调门定低，乐器音量有过小，乃采用调底的唱法，把乐器定高八度，演员以低八度的音来歌唱。定弦：指弦乐器（胡琴、阮等）定调门的高低。一般都以笛子作为定弦的标准。乙字调：京剧音乐名词。工尺谱所用调门之一。定弦时，以笛子小工调的乙音（开启第五孔，吹高音），定胡琴的工音（西皮调外弦的敞弦）。乙字调为京剧的最高调门。工正调：亦作正宫调。京剧根据笛的音高定胡琴的调门，西皮外弦与笛正宫调的工音同高的称为正宫调。比正宫调高出一度的称乙字调，高出半度的称工半调，比正宫调低一度的称六字调，低半度的称六半调，低二度的俗称趴字调。工半调：京剧调门之一。略高于正宫调，略低于乙字调。定弦时比照笛子的正宫调定

15、音而略升高。软工调：京剧调门之一。略低于正宫调，而较六字调稍高。定弦时比照笛子的正宫调定音而略降低。六字调：京剧调门之一。定弦时，以笛子小工调的六音（六孔全闭，吹高音），定胡琴的工音（西皮调外弦的敞弦）。六字调为京剧中低于正工调，高低适度的调门。趴字调：亦作扒字调。京剧调门之一。凡低于六字调一度以上的统称趴字调。走边：走边的来源一说源于晋剧白虎鞭走边中的舞蹈身段；一说是因为凡走边的人物因怕人看见而多在墙边、道边潜身夜行，故而称走边。一般来说，恶虎村的黄天霸走边最难。夜奔的林冲走边最累，蝶蚣岭的武松走边最吃功夫。趟马：由于京剧中多以马鞭来代替马，或作为骑马的象征，因此凡手持马鞭挥舞着上场后运用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰的舞蹈动作的组合就是京剧的趟马。