党史题材电视剧在叙事策略上的创新——以《香山叶正红》为例.docx

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1、事第BS上的跚Vi-以香山叶正红为例2021年，党史题材电视剧屡出佳作，以觉醒年代跨过鸭绿江光荣与梦想等为代表的优秀作品不断将党史题材电视剧的热度推向高潮。这些剧作以各自独特的叙事风格真实而生动地再现了党带领中国人民克服各种艰难险阻不断走向成功的光辉历程，实现了党史题材电视剧在叙事手法上的创新。在这样的党史题材电视剧创作热潮中,香山叶正红采用独特的叙事手法，以党中央入驻北京香山“进京赶考”这一节点展开对中国共产党筹建新中国的宏大故事的叙述。在北京市广电局的指导与支持下，该剧剧组从实地采风到开展座谈会，对新中国成立前夕这一阶段的党史迸行了全面而严谨的了解与考证，在此基础上将该时期多个重大历史事件

2、在剧中进行再现。在讲求贴合正史的同时，该剧又以独特的叙事结构和人物角色的刻画手法使其在艺术创作上实现创新.成为新时代党史题材电视剧成功创新的典型案例。叙事结构：在多线叙事中以辅线衬托主线作为历史正剧，客观完整呈现史实是党史题材电视剧的重要目标，而在叙述党史的同时如何实现叙事的生动性、趣味性，则是如今该类题材电视剧所面临的难题。香山叶正红在叙事结构上进行大胆创新，采取故事主线和辅线同时进行的奴事结构，有效增强了故事的可读性和生动性。围绕主线展开细节化叙事。该剧聚焦于党中央进驻北京香山后筹备建国的史实，主要分为进京、和谈、波江、经济建设、筹备并召开政协五大历史事件，以重大历史事件作为主要叙事内容展

3、开叙事。从1949年3月到新中国成立前夕，用34集体量未完成对这六个多月的历史的叙述，使得该剧对历史事实的展现更加细致、清楚。例如关于定都北京的问题，党中央是在经过充分的交流讨论后做出的决定。在该剧中党中央讨论定都北京的过程得到了生动再现：党中央曾讨论将其他城市作为首都，但在综合考虑国防、经济等各种条件后，排除了南京.开封、西安和洛阳，决定定都北京。以电视剧的形式对这一历史情节进行生动演绎，为观众解答了当时定都北京的原因。再如，该剧再现了毛主席提出“糖衣炮弹”概念的历史时刻。当把“糖衣炮弹概念放在一定的历史情景中以视觉化的形式进行叙述时，就会减少教科书上相关文字叙述的枯燥感，使党历史上提出的重

4、要祝念生动易懂。因此，在该剧中主线叙述的细节增强了内容的丰富性和吸引力。以辅线丰富内容呈现。该剧开拓出多个次要线索和次要人物的叙述路径，通过打造辅线耒加强对主线的叙述。例如，该剧中以李克农为主轴展开的辅线就展现了新中国成立前夕党中央对土匪和敌特展开的斗争。在这场斗争中，有暗杀有枪战，各种惊险场面的呈现一方面为该剧增添了谍战元素，增强了该剧的戏剧性和观赏性，另一方面展现了党中央同敌对势力斗争时的勇猛与智慧，体现了党中央筹备茎国大业的艰辛与不易，从而在主旨上与主线相呼应，更好地敬硕党不忘初心建立新中国的历史功绩。此外，毛主席和女儿李讷的相处是该剧的另一条辅线。李讷与毛主席的对话一方面是父女美好感情

5、的反映，另一方面也映射着新中国逐渐建立起来的光辉历程。比如在第20集中李讷问毛主席：“韶山在哪？韶山明夭能解放吗？”毛主席回答：要解放湖南，解放全中国还得继续向南向西啊。”毛主席的回答在剧情里是在解答女儿李讷的问题，从另一角度来看也具有为观众阐明当时解放战争具体进程的作用；而在第22集中李讷问树叶为什么会在秋天变红时，毛主席给出的回答同样富有深意：“只要假以时日，付出等待，红叶就一定会变红。”这样的回答同样也是暗示着全国解放事业即将EI满成功的美好结局，体现了毛主席内心对解放全中国的美好希冀。这种辅线的使用在非主线内容中完成了对主线主题的烘托，从而很好地与主线相结合，为凸显故事主题而服务。虽然

6、该剧打造多条辅线进行叙事，但仍做到了主线,辅线主次分明.叙事逻辑清晰完整，究其原因，便是该剧始终坚持以辅线衬托主线的方针。无论是党中央反敌特反土匪的斗争，还是小人物柳二勇的成长历程，都是在党中央不断推进建国大业的大背景下进行的。该剧中的辅线始终从属于主线，是对主线在细节化叙事上的补充。因此多个小故事在剧中的呈现使主线叙事更加丰富，使主线辅线有机结合，形成一张紧密联结的故事网，将党中央进京筹备建国的宏大历史进行多视角、多方面的呈现，完成了一次成功的多线索叙事。角色塑造：群众立场基于主线和辅爱同时进行的叙事结构，香山叶正红在角色塑造上也充分将凸出主要角色与刻画小人物角色相结合。该剧既对毛主席形象的

7、塑造细致入微，使其形象更加立体鲜活，却又不乏对几位小人物的充分描绘，借小人物反映全民踊跃献身于建国伟业的耕像。领袖形象的细节化刻画。对领袖形象的刻画始终是党史题材电视剧的难题，一方面领袖不是神，不能进行超乎实际的夸张化描绘；另一方面领袖又是不平凡的，要凸显领袖超于常人的远见卓识与领导能力。改变英雄人物的符号化书写，注入情感与人性元素；单一价值尺度向多元价值纬度迈进；尊重收视规律与引领观众审美趣味，才是革命历史题材电视作品的发展方向。”香山叶正红在对领袖毛主席的形象塑造中，既展现了毛主席在重大历史事件中运筹帷幄的领袖表现，又在具体故事情节中刻画了毛主席和蔼慈善、勤俭朴素等多个性格特征。比如在笫1

8、集中，明楼正要给毛主席量尺寸做新衣履时被毛主席拒绝，他仍坚持穿自己打补丁的旧衣服,从中体现了毛主席勤俭朴素的一面；在第22集中，毛主席陪女儿散步时考虑到周恩耒有胃病，就嘱咐明楼去饭店替周恩耒接待一些客人，晚上回来时车开慢点，不然太颠簸怕周恩来受不了。这一幕体现了毛主席细心、考虑周全的性格。通过种种细节的描绘，该剧突破了以往影视副中单调而缺乏个性的领袖形象的创作手法，将自然真实、多面丰满的领袖形象呈现在观众面前。小人物的精神感召力。人民群众是历史的创造者和决定性力量，在电视剧创作中也要着力彰显人民群众的创造力，避免个人英雄主义和个人崇拜主义，只有真实反映人民大众的生活实践的作品才能得到人民大众的

9、认可。香山叶正红中对小人物的着力刻画不仅使历史叙事更丰满，而且与领袖形象的描绘有机结合，服务于主线与辅线同时进行的叙事结构。例如警卫员柳二勇形象的刻画是该剧的一大亮点，剧中的柳二勇既憨厚朴实又忠诚勇敢，作为警卫员，他在站岗时格外警惕机敏，甚至在第1集中与王翠萍发生争执；在日常生活中他也不断学习党中央的方针政策，哪怕在理解“糖衣炮弹”时闹出了笑话。在第11集中出现的河间府支前队队长赵玉甜的形象同样也是该剧塑迨的一个鲜活人物。作为支前队队长，她敢于担当奉献，带领河问人民把物资运送到长江战斗前线，毫不逊于男同志，给观众留下了深刻印象。正如该剧总编剧盛和煜所说：“香山叶正红是一部宏观叙事的作品，但越是

10、一部宏观叙事的作品，越要采撷尽可能多的精彩细节。”这些小人物是当时多个投身于革命事业的平凡人物的代表，也是人民群众积极配合党的工作、参与革命斗争的缩影。通过对个体小人物的刻画反映当时全民积极支持党进行革命斗争的历史群像，这样的叙事宣扬了爱党爱国、勇于奉献的价值观念，却激励今天新时代的年轻人为社会主义速设做贡献有重要作用。叙事思维：史实的现实化叙事青年力量的表达。习近平总书记在党史学习教育动员大会上指出：.要抓好青少年学习教育，着力讲好党的故事、革命的故事、英雄的故事，厚植爱党、爱国、爱社会主义的情感，让红色基因、革命薪火代代传承。”党史题材电视剧实现青春化叙事，展现青年群体在革命事业中的重要作

11、用对吸引年轻群体观众、增强该类题材电视剧在青年科体中的文化影响力具有重要意义。香山叶正红在叙事内容上对青年群体力量的展现使得该剧在年轻人中获得强烈反响。该剧一方面叙述了以毛泽东为代表的中央领导人为解放全中国而严于律己、艰苦奋斗的历史：另一方面也着重描述了柳二勇、姜莱阳等一些小人物在革命事业中前仆后继、公而忘私的动人事迹，塑造了多个敢于担当的革命青年形象。这些小人物故事的艺术化虚构与对大人物事迹的客观讲述形成互补，既让青年感受到历史的庄重又增强了青年的代入感，在小人物尤其是革命青年的故事中产生心灵上的共鸣。通过对年轻人物故事的叙述，香山叶正红在青年群体中宣扬了无私奉献、奋勇向前的价值导向。以剧中

12、的柳二勇为例，在香山他拿着秒表多次计算毛主席跑到防空洞的时间，以确保如遇不测时主席能够绝对安全；在写信时向毛主席请教写字，在日常工作和生活中始终积极上进，潜心接受毛主席各方面的教导。柳二勇忠实、憨厚形象的背后是该剧对正直、勇敢、善良等育年优秀品质的赞美，使得该剧在价值导向上对青年人形成了极强的感染力。柳二勇、茶仲娴等角色是当时青年群体的一个缩影，对这些角色故事的讲述使该剧在速设新中国这一宏大历史框架下在故事内容上更加立体、生动，也使该剧更具有现实意义，激励新时代的年轻人勇于担当，在时代感召下为社会主义事业的建设贡献自己的青春力量。叙事方式的情景感。党史有着百年的时间跨度和遍布国内各地的空间跨度

13、，内容含量巨大，如何对跨度大的内容文本进行有深度的视听呈现是党史题材电视剧创作的一大难题。香山叶正红聚焦于党中央从1949年3月至9月底在香山筹备建国大业的历史，从香山看全中国的解放事业。这种小切口的叙事方式成功地将党史具象化，更加具体地再现历史情节，展现历史情景。同时，该剧一改以往历史题材电视剧的回顾式叙事方式，采用进行式叙事方式，让观众沉浸式“目睹”新中国逐渐延立起来的盛大景象，从而给观众带来更具现场感的观剧体联。以第1集中对党的七届二中全会的叙述为例，该剧从开会前讲起，包括中央警卫团从各部队调集新警卫员以保障会议安全有序进行的情节，进而转到会议的正式召开，之后又展现了会议结束后毛主席和周

14、恩来二人在吃饭时对解放战争进程的讨论情节。这些开会前和开会后的情节都和此次会议紧密相关，如果减少对这些情节的叙述就会使观众对党的七届二中全会这一历史事件的感知更加扁平化、片面化，同时会使观众和该历史事件之间有明显的距离感，而该剧对整个会议前后过程的叙述使得观众观看时的现场感增强。从梅罗维茨提出的媒介情境论来分析，香山叶正红的叙事方式将重大历史事件的全过程呈现在观众眼前，使观众不仅看到了这些重大事件的全貌，更看到了事件发生前与发生后人物所进行的各种活动，这种“后台行为”的暴露使观众感觉自己获得了事件发展前后的全部信息，从而产生更加具有全知视角和现场感的观剧体验。结语如何将宏大的党史故事进行具象化

15、叙事，一直是党史题材电视剧创作过程中面临的一大难题。香山叶正红在叙事结构.角色塑造以及叙事方式等多个方面实现重大突破，采用主线和辅线同时进行的方式展开对中国共产党在香山筹备建国大业的历史的叙述，将对领袖人物的全方位塑造和小人物的刻画相结合，从香山看整个中国的建国大业，使得该剧实现了对宏大党史题材的具象化、生动化叙述。在全面展现党史的同时，该剧通过对小人物尤其是青年群体的刻画展现了龙国前夕中国青年为党为国艰苦奋斗、无私奉献的光辉形象，形成对当代青年强大的感召力，鼓舞他们为新时代党和国家的事业贡献自己的力量，从而增强了该剧的主旨表达效果。因此，该剧在叙事策略上的成功创新很好地实现了历史题材的正史叙述和艺术化创作，为党史题材电视剧创作提供了宝贵经舱。