XX市2019年度关于对陕北民歌传承与保护的调研报告.docx
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1、XX市2019年度关于对陕北民歌传承与保护的调研报告陕北民歌是陕北的文化瑰宝,2008年入选国家级第二批非遗项目名录。经过十多年的保护,陕北民歌有了长足的发展,但总体来讲,发展的水平还不是很高。一、陕北民歌传承与保护的现状近年来,我市采取政府主导与群众参与、静态保护与动态保护相结合的方式,对陕北民歌进行了富有成效的保护,取得了较好的效果。一是采取了静态保护措施,完成普查工作。通过普查,收集整理各类陕北民歌3000余首,编辑出版陕北民歌大全一套,陕北道情两套,府谷二人台艺术一套。组织项目和传承人“四级名录”申报工作。目前,我市有关陕北民歌的国家级项目有4个,*小曲(入选第一批)、陕北民歌(入选第
2、二批)、清涧道情(入选第二批)、府谷二人台(入选第二批);有关陕北民歌的国家级传承人有4个:省、市、县也建立了完善的名录体系。通过政府买单的方式征集个人自费出版的陕北民歌音像、书籍各50多套。二是积极开展动态保护工作。从2006年起,连续举办了六届陕北民歌艺术节。举办了多重视野下黄土高原音乐文化国际研讨会、农民歌手擂台赛、放歌信天游、陕北民歌大家唱等大型活动;举办了世界三大民歌演唱会、世界民歌论坛、中国音协陕北民歌采风团赴榆采风等大型活动;举办了第十届中国散曲暨陕北民歌学术研讨会、陕北民歌高校行、上海信天游交响音乐会等大型活动;排演了陕北秧歌剧米脂婆姨绥德汉、歌剧陕北歌谣等。米脂婆姨绥德汉三进
3、北京、下广州、到上海,久演不衰,誉满三秦,轰动全国,获得第九届中国艺术节文华奖特别大奖,对传承和弘扬陕北民歌起到了极其重要的作用。每年春节和陕北民歌艺术节期间,在*老街举办“六楼民间文化展演”,陕北民歌是必演项目。举办陕西省陕北民歌文华奖(*赛区)大赛。陕北民歌传承创新成果丰硕。吉祥腰鼓、*美、唱美*走天下等新陕北民歌不断涌现,为陕北民歌的传承创新注入了新的活力。2013年在北京音乐厅和中国音乐学院举办“找回祖先的声音”经典陕北民歌演唱会、2014年在西安音乐厅举办“歌从陕北来”陕北民歌演唱会,让全国各地的观众更多地了解陕北民歌,为弘扬和创新陕北民歌起到了积极的推动作用。二、陕北民歌传承与保护
4、中存在的主要问题一是与时俱进的新民歌太少。目前人们耳熟能详的陕北经典民歌大多是上世纪40年代左右创作出来的,现在很少能听到反映新时代、新生活的新曲子。比如光棍苦、卖娃娃、小寡妇上坟等,就是现在歌手经常演唱的泪格蛋蛋泡在沙蒿蒿林等民歌也早已与时代脱离,虽然新民歌不断产生,但是能留得住、传的开、唱的响的新民歌还相对太少。二是陕北民歌的演唱人才和创作人才短缺。现在会唱陕北民歌的人越来越少,老一辈民间艺人、民歌手大多年老体衰,或已不在人世,许多口头相传的曲子也以随之失传。陕北民歌手大多靠自学,大部分民歌手还没有学到陕北民歌的精髓。首先是传承好,然后才能谈创新。祖先传下来几千首陕北民歌,而现在的民歌手老
5、就是唱那么几首,还有些民歌手一味地追求“高亢嚓亮,好像是谁唱得高谁就唱得好。一些有才华的年轻音乐人有创作热情也有作品但缺少平台和资金支持。而新一代陕北人对陕北民歌的认识和理解出现了偏差,能选择这条路坚持走下去的年轻人更是寥寥无几。三是缺乏陕北民歌创新支持机制。目前相关文广部门对于陕北民歌的创新发展没有相应的鼓励与扶持政策,虽推出“文化精品项目”等评选活动,但是不能从本质上激励新民歌的创作,推动作用不强。四是陕北民歌真正有效的推广平台还很少。本来“陕北民歌艺术节”是一个很好的平台,但由于各种原因现已停办多年。新媒体的推广运用作用发挥不够。五是具有地域特色的传统音乐受到大众化流行音乐的冲击。受经济
6、浪潮的影响和现代传媒的冲击,港台音乐、欧美音乐、日韩音乐等占据了各种媒体的主导位置。部分群众尤其是年轻人热衷于追星,热衷于网络歌曲、影视歌曲等,使陕北民歌受到冷落。三、陕北民歌传承与保护的建议借鉴朝鲜民歌、蒙古族长调的传承与保护经验,结合县区调研情况和*陕北民歌实际,现就陕北民歌的传承与保护提出如下建议:一是注重人才培养、加强老艺术家的保护及新一代艺术家的培养。陕北民歌艺术的传承离不开老艺术家们的支持和帮助。作为陕北民歌的继承者,老艺术家们对陕北民歌艺术有着更深的了解和体会,他们的生活表演经验和对陕北风俗的理解能够为陕北民歌的产业化发展提供艺术资源上的基础,能够帮助提取陕北民歌艺术的精粹,避免
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