音乐社会学视野下音乐剧接受体系建构之探究.docx

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1、音乐社会学视野下音乐剧接受体系建构之探究第24卷第12期Vb1.24四川教育学院学报Journalofsichuancollegeofeduca11on2oo8年12月Dec.2008音乐社会学视野下音乐剧接受体系建构之探究赵志奇（郑州师范高等专科学校音乐系,郑州45o051）摘要:音乐剧是集戏剧,音乐,舞蹈为一体的一种大众娱乐艺术形式,也是一项艰苦的创造性社会音乐活动.这种创造性音乐活动是否被接受是一个关系特别复杂的科学命题.该文旨在音乐社会学的视野角度下,从音乐剧接受的性质,途径,效果以及音乐剧的欣赏出发,阐释音乐剧接受理论体系的四个方面,以说明这几个方面相互交织作用构成了音乐剧接受的基本

2、框架和理论体系.关键词:音乐社会学;音乐剧;接受;途径;效果;欣赏Cons咖ctiOnOfAcceptanceSyst咄DfMllsicalundertheviewofSOdOlOAbstrad:Musica1isakindofpubIicentertainmentinthefOmOfancombingdmma,musicaJTddance,asweUasadi岱一Cultcreativemusiccommunityactivity.TheacceptanceofthiscreativemusicactivityisapaniculycOmplexscientificpropo一sition.

3、FmmthepointofviewofmugicalsociOlOgy,StaJtingwiththenatllre,WaysandeectOfmUsicalaccEJIanceandmusicalHppTeciatiOn,thisstlldyexplain8theacceptancesysteminfnuraspectsinordertoiUustratetlIattheinteljectionoftheseSspectsConstitutethebasicflmmeworkandtheoreticalsystemofacceptingmusical.KeywOrd:musicaIsOcio

4、lo;musical;accEJt;way;e&t;apprecia矗on中图分类号:J617.2文献标识码:A文章编号:k)0O_5757(2o08)12-()066.()3音乐剧是表演艺术的主要艺术形式之一,尤其在西方，它倍受青睐,享有”表演艺术之王”的美誉.而它在中国的发展始于上世纪八十年代,目前由于种种缘由,国内对音乐剧的这种艺术形式的认识和接受程度还相对比较薄弱.因此,从音乐社会学角度对其接受体系进行学理层面的梳理，分析与构建,是中国大众接受这一艺术样式的重要环节,也是社会音乐活动中研究音乐剧这一重要艺术形式良性运转的必要课题.,社会音乐生产中音乐剧接受的性质音乐剧作为社会音

5、乐生产中的一种重要艺术形式,其性质的诸方面特征是通过音乐剧活动的各个方面,包括音乐剧接受活动表现出来的.在此,笔者将从音乐剧接受与音乐剧性质关系中考察音乐剧接受的性质与特征.(一)音乐剧接受是构成音乐剧社会活动完整性的重要环节音乐剧既是一种艺术形态,也是人类社会的一种社会音乐活动方式.这种活动不仅表现为音乐剧从业人员的创作活动,而且同样表现为音乐剧作品在社会生活中的传播，接受与欣赏的过程.这意味着,音乐剧活动是由相互联系，先后承接,动态发展的各个环节联结而成的整体.在这一整体中,音乐剧的接受环节占有重要而独特的地位.(二)音乐剧接受是音乐剧回归社会生活的必经之路音乐剧作为人类社会的艺术样式之一

6、,是对社会生活的一种独特反映和提升.但音乐剧从业者并不是单纯为了反映生活而去从事音乐剧创作,他们的最终目的是希望通过对生活的歌舞反映来干预,参与甚至重构我们的现代文明社会.音乐剧集中反映了城市的经济繁荣,文化高雅,生活富裕与精神高尚.音乐剧回归社会生活是通过音乐剧接受形式来实现的.所谓的接受主体就是社会生活的主体,他们的社会实践,情感,思想,信仰,他们的喜怒哀乐构成了社会生活丰富的内涵和感性形式,也成为音乐剧从业人员反映的对象.所以,当音乐剧创作人员的作品通过社会的传播中介而与广大的接受主体发生关系时,就意味着作品已回归社会生活.从接受的角度看,音乐剧作品所构造的现实生活只是潜在的,它必须通过

7、接受才能转换为现实.亚里士多德指出:“运动东西的实现活动,不外是把能运动东西的运动潜能的具体实现.”通过对音乐剧作品的接受,接受者不仅被作品所构造的新的现实所感动,从而以新的态度和新的眼光,来重新审视,理解现实生活,而且还能通过社会性的实践活动把精神力量转化为物质力量,在社会实践中重新构造我们的现实生活.（三）音乐剧接受是一个无限的创造过程收稿日期:2008-09-25作者简介:赵志奇（1979）,男,河南郑州人,讲师,研究方向:音乐传播学与音乐美学.66第24卷（总第189期）赵志奇:社会学视野下音乐剧接受体系建构之探究音乐剧接受是对音乐剧从业人员创造的再创造,也是对音乐剧从业人员评价的再评

8、价,接受者与创造者之间的这种双向互动关系,揭示了接受者与接受者,创造者与创造者,创造者与接受者之间多边复杂的互动关系.在这个互动关系中,接受者与创造者之间的关系并不是一次性的,而是无限的,反复性的.通过上面的论述,可以明晰地看出,正是人类社会文化的历史性和主体存在的客观性,构成了音乐剧接受的无限创造性和评价性的客观依据.二,社会音乐生产中音乐剧接受的途径众所周知,社会音乐活动中的大众传播依靠的是大众传播的多元化媒介,音乐剧接受同样需要依靠各种媒介的多方位传播.音乐剧的传播只有到达了目标,受众才能产生影响,对音乐剧接受途径的选择将直接影响音乐剧接受的程度,进而决定音乐剧在大众心目中的影响力.（一

9、）音乐剧行业主体音乐剧行业主体毫无疑问是音乐剧接受中最重要最直接的途径.从大众接受角度来看,这不仅是因为行业主体最直接地面对大众,给大众最直接的感官刺激,还因为行业主体直接引导大众了解认识音乐剧,起到“教育”大众的作用.1 .音乐剧剧场音乐剧剧场是音乐剧接受中的核心主体,直接展示音乐剧的巨大舞台魅力,给大众以极强的艺术享受.众所周知,美国百老汇音乐剧有专门的剧场.日本艺术中心四季剧场位于东京都浜松町,为剧团四季专用剧场.该剧场自1998年12月投入使用以来,以长期上演海外大型音乐剧为主,设有1255个观众席,该剧场是日本戏剧文化的重要基地之一.音乐剧剧场让经典的和原创的音乐剧走进大众的视野,成

10、为他们娱乐生活的一部分.不仅如此,音乐剧剧场还激发起大众了解认识音乐剧的兴趣,陶冶大众的情操,引导大众的审美趣味和价值观.音乐剧剧场在音乐剧家与观众,音乐剧作品与接受活动之间起沟通的桥梁作用.没有音乐剧剧场,投资人就没有强有力的中介把音乐剧作品推向社会,成为大众的接受对象.2 .音乐剧剧团音乐剧剧团承担了音乐剧从剧本到现场演出的任务.在此阶段,用歌舞形式推动剧情发展,刻划人物性格是音乐剧剧团最重要的创造.如法国巴黎圣母院剧团成员包括24位艺术家,7位音乐剧主角演员,30位舞美,15位技术人员及若干行政人员.从大众的接受来看,大众接受的是音乐剧剧团通过排练创造出来的具体的音乐剧,而不是音乐剧剧本

11、.从此意义上说,音乐剧剧团在整个音乐剧接受中实现了艺术表现形式的转化,而这一艺术表现形式的转化在音乐剧接受的过程中,起着举足轻重的作用.3 .音乐剧创作团队作为音乐剧灵魂的创作部门,音乐剧创作团队在音乐剧接受中起着至关重要的作用.音乐剧中所要表现的思想,价值,意义,艺术形式均为音乐剧创作团队所要反复斟酌反复思考的.音乐剧创作团队对音乐剧接受有着直接影响.个有名的音乐剧创作团队可以引起大众很强的认同感.只有一个被普遍认同的音乐剧创作团队才有能力把音乐剧向大众推广,让大众接受.例如,“R&H梦幻组合”就是由理查德?罗杰斯（作曲家,19021979）与奥斯卡？小汉默斯坦（剧作家/词作家,18

12、951960）在1943年组成的美国音乐剧历史上最成功最多产的音乐剧组合.4 .音乐剧院校在人类社会中,任何一位为社会提供物质或精神产品的人,首先都是以一个学习者,接受者的身份开始的.这一事实可以说明音乐剧院校和音乐剧教育在音乐剧接受活动中的重要性,以及它们之间的内在一致性.目前国内设有音乐剧系的院校有中央戏剧学院,北京舞蹈学院,上海音乐学院等,这些音乐剧院校作为音乐剧知识,音乐剧作品传播的中介环节,能使接受者在循序渐进的教育过程中获得有关音乐剧知识,音乐剧表演和音乐剧作品欣赏的方法.5 .音乐剧演出公司在中国文化市场上,国外的,国内的艺术表演团体纷纷亮相,经典音乐剧和原创音乐剧也经常成为市场

13、的亮点.然而最终的较量,还是要看每台节目的票房.要实现经济上的成功,当然需要专业的演出公司来进行有效的演出营销.如果没有观众,音乐剧演出活动就失去了基本的意义.6.音乐剧评论家总的来说,音乐剧评论家应是德,才,学,识兼备的,训I练有素的音乐剧专家.音乐剧评论家不应是音乐剧的美容师,而应是音乐剧”这棵参天大树的啄木鸟”.音乐剧评论家应该发现和发掘人们未曾发现或未能发掘的新问题，或是通过提出新思路来研究和评论老问题.音乐剧评论家要站在21世纪音乐剧发展的高度,对中国音乐剧进行恰如其分的褒贬,推动音乐剧事业的健康发展.音乐剧评论不能只褒不贬,甚至褒之过分,否则无助于所评音乐剧的进一步完善和作用发挥.

14、高水平的音乐剧评论不仅能帮助音乐剧工作者深入理解和认识音乐剧的精髓,而且能提高一般大众对音乐剧作品的鉴别能力,还能影响大众的音乐剧消费取向O（二）音乐剧传播的社会中介1 .大众传媒在音乐剧接受的环节与中介中,大众传媒显然并不是音乐剧行业主体的一部分,但它却是音乐剧接受的一个非常重要的环节.首先,这种影响主要在于它的新闻报道.新闻报道即它可以准确,及时地向接受者报导,介绍在何时,何地,举办何类型的音乐剧作品的演出.如北京晚报曾经对鼎鼎大名的”音乐剧教父韦伯和英国音乐剧第一夫人”的忆莲?佩姬在人民大会堂”非凡之作”的报道就凸显了传媒对音乐剧接受的重要性.其次,大众传媒的评论则从各个角度对演出的音乐

15、剧作品进行新闻性的批评.大众媒介的传播和评论对于当时有条件的接受者,其主要作用在于激发他们去欣赏原作的兴趣和热情;对于无条件的接受者,它的价值则主要是扩大67四川教育学院学报2o08年12月音乐剧作品在社会文化中的影响.再次,新闻媒介作为一种工具是非审美的,但它对大众接受心理的影响则是巨大的.在大众传播理论中新闻媒介中它的一个很重要的功能便是引导舆论.2 .音乐剧出版发行机构（唱片公司,影视制作公司等）音乐剧作品的审美价值都是独一无二的,这种特征虽然能以演出的形式给予保证,并能保证作品有一定的接受面,但是它的传播和接受的范围是有限的.而音乐剧出版发行机构（包括唱片公司,影视制作公司等）正好可以

16、弥补这一缺陷.首先,如果说音乐剧剧场是在音乐剧接受方面迈出大众化的第一步的话,那么音乐剧出版发行机构通过对音乐剧作品的复制发行,则是音乐剧的接受大众化的完成.如经典音乐剧巴黎圣母院虽然上演过无数次（甚至在2oo2年的圣诞节在人民大会堂上演）,但大多接受者所熟知的还是其录制的DVD,这也是由音乐剧的特性所致,所以音乐剧出版发行机构是音乐剧剧场的一个重要补充.其次,音乐剧的出版发行机构可以把音乐剧理论家,批评家,音乐剧史学家对音乐剧的思考,对音乐剧史,音乐剧作品的阐释,理解所写成的着作出版发行,给广大接受者以指导.慕羽的一部百老汇音乐剧一一美国梦和一个恒久的象征让很多人了解认识并亲近上了音乐剧.在音乐剧中,对音乐剧作品直接的,感性的接受固然是最重要的,但接受过程中间的接受同样包含着理性的思考,同样受到各种观念的调节