婴戏图是现实之作、是精神之作.docx
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1、婴戏图,是现实之作.是精神之作婴戏图,以表现童真为主要目的,描绘儿童游戏的画作。可分为以描绘儿童自己玩耍之情景的“婴戏”和以描绘成人逗引儿童嬉戏之场景的“戏婆”两大类“樱戏图,始丁唐,盛宋,既是对儿童日常生活的记载,也承载了人类对未来生活的祈福之意,更表达了作者的精神追求。我研习和在在上创作婴戏图已许多年了,我认为婴戏图的表现形式有二:一是具有现实主义色彩的记录现实生活的现实之作:一是具有浪漫主义色彩的表达人们对未来生活祈祷的精神之作.这样的划分有根据吗?有.首先,我想借对宋代画家苏汉臣的秋庭婴戏图3和杂技戏孩图3两幅作品的赏析来阐述我的观点。秋庭耍戏图描绘的内容是这样的:庭园中,一柱太湖石旁
2、,两姊弟围着小圆髡聚精会神地玩推枣磨的游戏。圆髡上、草地上散置着回转盘、小佛塔、烧钱等精致玩具。园内芙蓉、雏菊摇曳生姿。这幅画逼真地记栽了宋代富足人家孩子的现实生活。画中孩子的装束、服饰、游戏的道具和游戏方式,以及园林的景致都与史料相符。画中恬静、安详、快乐的生活场景,让我们看到J宋代需足人家的生活是多少优越。杂技戏孩图记录的是世俗百姓的市井生活。画家以独特的眼光,捕捉到了普通百姓日常生活中最有代表性的一幕。街边,一杂耍艺人一边唱词,一边击节敲鼓,正在施展技艺。两个孩童被艺人吸引,一个痴迷地仰望着卖艺之人,听得入神:一个对艺人身上的道具产生了兴趣,踮起脚,似乎想一探究竟。这幅画与史书上记我的宋
3、代艺人街边卖艺以求谋生的情节是相符的.商中,无论是人物的装束,还是人物身挂的器具,都丁史料相符。它让我们看到r有乐可寻的宋代平常百姓的现实生活.我们都知道,宋代画家“尚真”,他们的豳作或记录宫廷皇家贵族的现实生活,或记录普通百姓的现实生活。不仅让我们获得了艺术享受,更为我们了解宋代社会生活,尤其是儿童的真实面貌提供了宝贵的图像史料。其次,我想通过分析明代婴或图的变化折射了当时的社会状况来证明我的观点。明代婴戏图,宣馈以前,多为“庭园婴戏,描绘的是孩子们在庭园内玩乐的场景。画中人物写实,绘画工整。宣德后,多为郊外婴戏,描绘的是孩子们在户外玩耍的场景。人物画得比较抽象,近乎简笔画风格。画中孩童形象
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