宋代磁州窑婴戏题材与纸本婴戏图比较研究.docx

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1、宋代磁州窑婴戏三附与纸本婴品宋代磁州窑彩绘婴戏画面极其生动，磁州窑作为一大民窑，与普通百姓的日常生活有若密切的联系，自然会从百姓生活中选取题材。其纹样主要装饰陶瓷表面，采用白底黑绘装饰手法，运用中国传统的线条技法，零寥数笔就勾勒出宋代时孩童娱乐玩耍的场景，能够很好地表现出彼时群婴”汇聚时热闹欢快的气品。1宋代磁州窑婴戏题材与纸本婴戏图比较研究的意义婴戏甥材绘画是中国传统绘画史上一个特殊的甥材绘画，它在历代绘画史中记述的不多，却从古至今一直活跃在人物画的范畴之内。研究的意义在于通过我们的考察，会发现许多内容都是容易被人们忽略的，许多平淡的形象和场景却包含着丰富的生活趣味，并且这一网材也可以从不同

2、的方向展现不同的艺术特色。通过宋代的婴戏图和磁州窑婴或纹饰的比较研完，对二者同一题材的具体分析，比较二者艺术特征间的异同，有助丁我们清楚地J解婴戏图发展的历史、艺术价值，在婴戏题材的创作上赋有更多样的方式，提升对婴戏题材的美学认识，对婴戏题材的研究做r有益的补充，使得婴戏题材的研究更加全面，有助于娶戏翅材在今后的传承与发展，使其发挥出更高的艺术价值。2国内外研究现状中国绘画史上的婴或图虽然历史久远，但关于婴戏网材的研究直到上世纪八十年代才逐渐受到专家和学者的亟视，迄今国内已有诸多书籍和文章对燮戏题材做了研究，而大多数是从工艺的角度对其展开的，而专门针对陶瓷此工艺门类，甚至是对于某一个窑口的专超

3、研究就不多见了。从此前杳阅的资料来看，没有系统的研究磁州窑婴戏纹饰的专著，能查阅到的仅于局部研窕和零敢的文件资料，更鲜有将宋代的婴戏图和I可一时期颉具影响力的瑛州窑中的婴戏纹饰二者比较的研究.根据主题的内容，通过对专著、论文、图册、考古资料等多方面资料的搜集与整理，将其梳理为以下几类：(1)研究婴戏题材绘画的资料关于婴戏甥材绘画的资料还是较为丰富的，例如畏东的中国古代儿童巡材绘画一书以时代为主线，介绍了各个时代画家及其主要作品，概括地介绍了儿童题材绘画的分类与发展过程，其中也介绍了各自的时代背景、特点与发展的原因，甚至对于每个时期的婴龙图整体发展情况和艺术特点都做了概括性的总结，对于后人的研究

4、具有非常重大的指导意义。中国娃娃:喜庆欢乐的婴戏图是薄松年教授研究婴或图的成果之一，该书以传统绘画理论为主线，贯穿性地剖析了中国娃娃即婴或题材在绘画艺术中的各种表现，理论结合实际案例，说理透彻，实例分析深入，避免了空洞说理的弊端，而做到了言之有物。再如人民美术出版社(荣宝斋)2000年7月出版的婴戏图3,书中以名信片的形式展示了儿童做游戕时的各种画面，属于画册性质的图书。李飞编著的吉祥百子(中国传统要戏图”一书，主要是对各个朝代各类要戏SI材图片的收集和整理，涵盖绘画、民间年画、剪纸、刺绣、陶兖等诸多方面。杨之水的从“孩儿诗到百子图一文主要介绍了中国古代要戏图中的儿童各式各类的游戏形式、玩具及

5、玩法和出处。这篇文章使我们能够很清楚地了解婴或图中当时的玩具和渊源，他也提供了许多白描的线稿，使我们更能够清晰地认识和感受图中的情境。曲巍巍在中国传统绘画中婴儿形象的历史演变与审美价值一文，从同部入手,按照历史的发展顺序椅理了婴儿形象发展的脉络以及不同时期的审美价值，对表现婴儿形象的艺术研究具有一定的参照和借鉴意义。巫大军和杨艳的中国传统婴戏图解读一文先介绍了婴或图的整体发展、艺术特色和文化内涵，然后结合当下阐述了他的教白理念。姜茜在绘画中的市民文化一谈宋代风俗人物画对于苏汉臣、李高等人的婴戏题材绘画也有所提及。在苏汉臣“秋庭婴戏图1对杨榔吉娃娃画的影响一文中，作者韩静详细地分析了苏汉臣秋庭婴

6、戏图的构图、用笔、用黑、设色、形象塑造等艺术特色和杨柳肖早期娃娃类年画对它的借鉴因素和承继因素。(2)研究陶瓷中婴戏题材的资料陶兖婴戏题材的著作有：俅寰、熊宴著古兖图鉴婴戏卷，蕉宴编著中国历代瓷器装饰大典，熊宴编著中国历代兖器装饰大典3,陈万里著学陶枕，王连海编著中国古代婴戏造型图典，刘兰华等著中国古代陶兖纹饰等。相关文章有西涂源的针婴戏图试论、杨琼的宋代兖器婴或图的文化内涵3,他们都是从陶瓷纹饰的角度介绍了婴戏图的内涵是对美好的寄托和子孙延绵的期望，主要介绍的都是婴戏图的内涵和寓意：徐国学、王清平著的浅淡袖下写意耍戏图的创作是通过自己的创作，总结了釉下婴戏图在绘画中的创作体会，并总结了婴或图

7、在创作工艺上分有百花、粉彩、新彩、品彩、斗彩等，在绘画技法上有工笔、写意、兼工带写之分：刘兰华的万历古花釉里红婴戏税碗对明朝的婴或纹碗从各个方面进行了细致的分析：西建文的从具象到抽象演变的一个民间艺术范例一景谯镇明代民间有花婴戏纹演变过程的考察详细地叙述了明代民间吉花婴戏纹从具象到抽象的演变：杜文的耀州窑兖器装饰题材中的儿童形象一文分析了耀兖燮戏纹的特点，并阐述了耀瓷婴戏税盛行的原因。(3)研究磁州窑及磁州窑纹饰的资料相关的著作有：叶皓明编著的中国磁州窑收录了国内外各大博物馆收藏的磁州窑在器图片，书中详细阐述了磁州窑的历史概况、对国内外瓷器的影响、体现的中国传统文化等等，同时也分析论述了磁州窑

8、器物的造型、装饰艺术特征及其考古分期的变化，是目前关于磁州窑研究方面龄全面、详实的论著。魏之俞撰文的磁州窑陶瓷一书中概括介绍了磁州窑历史概况、装饰风格、收录的磁州窑古瓷、现代作品等：张子英、张利亚编著的G磁州窑对磁州窑占遗址、历代烧造特征、纹样装饰、古籍和文献上的记载等进行r考证：张子英编著的磁州窑瓷枕阐述了磔州窑瓷枕的烧造地点、制作方法、造型装饰等，附有观台磁州窑遗址出土的瓷枕、磁州窑瓷枕枕面纹样和磁州窑瓷枕端面纹饰，该著作肯定了磁州窑瓷枕的艺术价值：郝良真等著的磁州窑古瓷再现了磁州窑的陶瓷风格与制作技法以及广泛的传播，全面地叙述了磁州窑文化的整体面貌。3结论宋代纸本画婴或图在临写描孽方面都

9、表现得十分精细、刻画细版：，这与宋代兴起一股阜.家画院风潮有着密切的关系，许多画家纷纷向“守廷画师”这一有着至上荣誉与待遇靠齐，不惜成本着重追求画工精细，婴戏画题材在处于封建文化繁荣达到顶峰时期的宋代，以皇家风、宫廷风”席卷了整个绘画界，宫廷绘画占据了主导地位，由于婴戏绘画体现了宫廷风俗画的某些具体特征，同样深受宫廷绘画讲求精细风格的影响，在创作实践中也形成了基本的工整精细的艺术风格：宋代也成为我国陶瓷产业最为辉煌的时期，在这一时期的瓷罂艺术中，宋代磁州窑是当时北方民窑的典型代表。腰戏纹饰作为吉样题材的一种，被陶瓷巨匠赋予了婴或图新的理念和新的表现技法，使得宋代的婴戏图异彩缤纷，艺术风格多彩多姿。磁州窑婴或纹饰表现出质朴的绘画技法，磁州窑釉下彩绘画更加注重对儿童自身的刻画，或稚斑可爱、或超然脱俗、或拙态可掬等。在强调色彩鲜明对比的同时，也玳视线条的变化与节奏，婴孩的头部笔线丰满、圆中有方、顿挫有节，身态有的用双钩线处理，有的用粗壮有力的浓线画成。儿童飘动的衣袖线条潇洒飞舞、顿挫有致、转折明显。磁州窑婴或纹饰轴下彩绘继承了传统的文化精神，表达了宋代人的审美追求。王桂娟.论黑白艺术在陶兖装饰中的运用与发展J.中国陶兖工业.2007(01)：56-58.马小肖.磁州窑兖器装饰艺术赏析J.收藏界.2005(10)：74-76.蔡子洋著.磁州窑审美文化研究M.中国文联出版社.2001.