中国园林史.ppt

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1、中国园林史中国园林史建筑之家建筑之家中国园林的历史阶段中国园林的历史阶段一、中国园林发展经历的几个历史阶段一、中国园林发展经历的几个历史阶段 萌芽期萌芽期形成期形成期发展、转折期发展、转折期 成熟前期成熟前期成熟后期成熟后期（一）萌芽期（一）萌芽期 当生产力发展到一定的历史阶段，一个脱离生产劳动的特殊阶层出现以后，经济基础以及技术、材料达到一定的水平，上层建筑的社会意识形态与文化艺术等开始达到比较发达的阶段，这时才有可能兴建和从事于以游乐休息为主的园林建筑。v中国园林的兴建是从商殷实期开始的，当时商朝国势强大，经济发展也较快。园林的最初形式园林的最初形式商代的囿商代的囿 甲骨文中就有了园、囿、

2、圃等字，而从园、囿、圃的活动内容，可以看出囿最具有园林的性质。商代的囿，范围宽广，工程浩大，一般都是方圆几十里，或上百里，多是借助于天然景色，让自然环境中的草木鸟兽及猎取来的各种动物滋生繁育，加以人工挖池筑台，掘沼养鱼，供仅隶主在其中游憩、礼仪等活动，已成为奴隶主娱乐和欣赏的一种精神享受。周代的囿苑周代的囿苑 v据述异记上记载：“吴王夫差筑姑苏台，三年乃成，周旋诘屈、横豆五里，祟馆土木，弹耗人力，宫妓数千人，上别立春宵宫作长夜之饮”。“吴王于宫中作海灵馆、馆娃阁、铜构玉槛，宫楹槛，珠玉饰之”，可以看出当时的宫室不仅规模宏大，而且也非常华丽。v夫差还曾造梧桐园(今江苏吴县)，会景园(在嘉兴)。记

3、载中说：“穿沿凿池，构亭营桥，所植花木，类多茶与海棠”，说明当时造园活动用人工池沼，构置园林建筑和配置花木等手法已经有了相当高的水平，囿的形式得到了进一步的发展。（二）形成期（二）形成期v秦始皇统一中国后，建立了中央集权的秦王朝封建帝国，开始以空前的规模兴建离宫别苑。v秦始皇在咸阳营造宅地，“写放”(即照样画下)六国宫室，照式建筑在北阪上，可说是集中国建筑之大成，使建筑技术和艺术有了进一步发展。v囿也得到了进步发展，除游乐狩猎的活动内容外，囿中开始建“宫”设“馆”，增加了帝王在其中寝居，以及静观活动的内容。汉代宫苑汉代宫苑v汉代，在囿的基础上发展出新的园林形式苑，其中分布着宫室建筑。建章宫是其

4、中最大、最重要的宫城，“其北治大池，渐台高二十余丈，名曰太液池，中有蓬莱、方丈、赢洲，壶梁象海中神山、龟鱼之属。”这种“一池三山”的形式，成为后世宫苑中池山之筑的范例。v汉武帝刘彻大造宫苑，把秦的旧苑上林苑，加以扩建形成为苑中有宛，苑中有宫，苑中有观。汉代宫苑汉代宫苑v园林布局中，栽树移花、凿池引泉不仅已普遍运用，并且也非常注意到如何利用自然 与改造自然，而且也开始注重石构的艺术，进行叠石造山，这也就是我们通常所说的 造园手法，自然山水，人工为之。苑内除动植物景色外，还充分注意了以动为主的水v建筑群成为苑的主体，无论从内容、形式、构思立意，以及造园手法、技术、材料等各方面，都达到相当高的水平。

5、应该说是真正具有了我国园林艺术的性质。（三）发展、转折期（三）发展、转折期魏晋南北朝时期，是中国古代园林史上的一个重要转折时期。文人雅士厌烦战争，玄谈玩世，寄情山水，风雅自居。豪富们纷纷建造私家园林，把自然式风景山水缩写于自己私家园林中。私家园林在魏晋南北朝已经从写实到写意。例如北齐庚信的小园赋，说明了当时私家园林受到山水诗文绘画意境的影响，而宗炳所提倡的山水画理之所谓“坚画三寸当千仞之高，横墨数尺体百里之回”，这成为造园空间艺术处理中极好的借鉴。自然山水园的出现，为后来唐、宋、明、清时期的园林艺术打下了深厚的基础。魏晋南北朝的园林艺术魏晋南北朝的园林艺术v芸林苑是仿写自然，人工为主的一个皇家

6、园林，园内的西北面以各色文石堆筑为土石山，东南面开凿水池，名为“天渊池”，引来谷水绕过主要殿堂前，形成园内完整的水系。沿水系有雕刻精致的小品，形成很好的景况。又有各种动物充其中和种树木花草，还有供演出活动的场所。从布局和使用内容来看，既继承了汉代苑囿的某些特点，而又有了新的发展，为以后的皇家园林所模仿。（四）成熟期（四）成熟期v中国园林在隋、唐时期达到成熟，这个时中国园林在隋、唐时期达到成熟，这个时期的园林主要有：期的园林主要有：（1）隋代园林；）隋代园林；（2）唐代园林；）唐代园林；（3）宋代园林。）宋代园林。宋代山水园林宋代山水园林 v宋代的造园活动由单纯的山居别业转而在城宋代的造园活动由

7、单纯的山居别业转而在城市中营造城市山林，由因山就涧转而人造丘市中营造城市山林，由因山就涧转而人造丘壑。因此大量的人工理水，叠造假山，再构壑。因此大量的人工理水，叠造假山，再构筑园林建筑成为宋代造园活动的重要特点。筑园林建筑成为宋代造园活动的重要特点。v宋徽宗筑万岁山，后更名为艮岳，岗连阜属，宋徽宗筑万岁山，后更名为艮岳，岗连阜属，西延平夷之岭，有瀑布、溪涧、池沼形成的西延平夷之岭，有瀑布、溪涧、池沼形成的水系。在这样一个山水兼胜的境域中，树木水系。在这样一个山水兼胜的境域中，树木花草群植成景，亭台楼阁因势布列。这种全花草群植成景，亭台楼阁因势布列。这种全景式的表现山水、植物和建筑之胜的园林，景

8、式的表现山水、植物和建筑之胜的园林，称为山水宫苑。称为山水宫苑。（五）成熟后期（五）成熟后期v元、明、清是我国园林艺术的集成时期，元、明、元、明、清是我国园林艺术的集成时期，元、明、清园林继承了传统的造园手法并形成了具有地方清园林继承了传统的造园手法并形成了具有地方风格的园林特色。风格的园林特色。v北方以北京为中心的皇家园林，多与离宫结合，北方以北京为中心的皇家园林，多与离宫结合，建于郊外，少数建在城内，或在山水的基础上加建于郊外，少数建在城内，或在山水的基础上加以改造，或是人工开凿兴建，建筑宏伟浑厚，色以改造，或是人工开凿兴建，建筑宏伟浑厚，色彩丰富，豪华富丽。彩丰富，豪华富丽。v苏州、扬州

9、、杭州、南京等江南的私家园林，多苏州、扬州、杭州、南京等江南的私家园林，多于住宅相连，在不大的面积内，追求空间艺术变于住宅相连，在不大的面积内，追求空间艺术变化，风格素雅精巧，因时随形创造出了化，风格素雅精巧，因时随形创造出了“咫尺山咫尺山林，小中见大林，小中见大”的景观效果。的景观效果。v元代园林没有太大的发展，比较有代表性的是太液池。太液池万岁山的总体布局设计是：正中山顶是广寒殿，广寒殿左有金露亭，右有玉虹亭，广寒殿前有三殿并列，中为仁智，左为介福，右为延和。方壶、瀛洲两亭一左一右对称相望。v元代私家园林也有所建树，如苏州的狮子林等。北京北海公园（北海）园林艺术的集盛时期明清 v明、清的园

10、林艺术水平比以前有了提高，文学艺术成了园林艺术的组成部分，所建之园处处有画景，处处有画意。v明、清时期造园理论也有了重要的发展，出现了明末计成所著的园冶，是明代江南造园艺术的总结。该书比较系统地论述了园林中的空间处理、叠山理水、园林建筑设计、树木花草的配置等许多具体的艺术手法。书中所提“因地制宜”、“虽由人作，宛自天开”等主张和造园手法，为我国的造园艺术提供了理论基础。颐和园（清漪园）苏州园林留园中国传统园林的造景理法“比兴比兴”手法的影响手法的影响 比，以甲物喻乙物；兴，先言他物再引出所表达之物。简单的说就是通过想象和联想将主观情思寄寓于客观物象中，创造艺术意境。园林设计借鉴文学中的比兴手法

11、，将园林之景与心中之情结合起来，构成情景交融，意味无穷的园林审美空间。苏州拙政园“梧竹幽居”以四面圆洞门围之而成一亭，周植青桐(即梧桐)及竹，以比兴神话传说“凤凰非梧桐不栖，非竹实不食”句意。园主借此自比凤凰，以喻非明君不出仕之意。桂林山水 文学文学“比兴比兴”手法手法韩愈诗“水似青罗带,山如碧玉簪”描写桂林山水，作者准确地抓住了景物“形”（山如簪，水似带）“质”（水如罗带柔软飘逸，山象玉一样润泽）“色”（山碧水青）的特征，用大家都熟悉的事物展示出来，虽然可能没去过桂林，但从这句诗中却领略到其山水的独特魅力。传统文学之篇章结构的影响传统文学之篇章结构的影响 “文章是案头之山水，山水是地上之文章

12、”，借鉴文学艺术的谋章成篇手法于造园，使园林的规划布局类似于文学艺术的结构，即“起、承、转、合的布局方式。起承转合的起承转合的组织序列组织序列“外师造化，中得心源外师造化，中得心源”山水画创作理念的影响山水画创作理念的影响 “外师造化，中得心源”说明艺术必须是来源于现实，但不是对现实世界的简单的摹写，而是经过审美主体心灵的再创造，使外部造化与主体精神融合，自然美与人文美相结合从而产生艺术美。“外师造化，中得心源”追求的是“似与不似之间”的艺术境界，讲究“以形写神”。中国风景园林“借景”理法的“以景写情”，正是中国绘画“以形写神”的画理用于中国风景园林的反映，而“有真为假、作假成真”的造园之理意

13、即画理贵在“似与不似之间”的同义意语。山水画构图法则的影响山水画构图法则的影响1）变化中求统一 清沈宗骞在芥舟学画编以“平贴”来讲解绘画中的变化和统一的关系：“一经一纬之谓织，一纵一横之谓画。一丝不平，是织之病。累石而为山，一石有一石之脉络，虽千万石而亦合成一脉络焉。”“平贴”之画理对于风景园林景物来说非常有指导意义的。变化中求统一变化中求统一 扬州个园为以石表达扬州个园为以石表达其四季之意，用了四其四季之意，用了四种不同类型的石品：种不同类型的石品：剑石、湖石、黄石、宣剑石、湖石、黄石、宣石。从石材的构成上石。从石材的构成上看是杂乱的，但设计看是杂乱的，但设计者匠心独运，在夏与秋者匠心独运，

14、在夏与秋山联系之处，一方面山联系之处，一方面选湖石之方正者，另选湖石之方正者，另一方面取黄石之灵巧者，一方面取黄石之灵巧者，两者相衔，以求两者相衔，以求“平平贴贴”之过渡。之过渡。夏山与秋山衔接的石景 山水画构图法则的影响山水画构图法则的影响2）小中见大散点透视 中国的山水画舍弃了固定视点的平视画法，而采取了视点运动的散点透视的画法，表现连续风景的构图。欲露先藏 藏露相间是中国画特有的表现手法，桃花林深处隐隐的人家，云雾之后点点山影，都是山水画作中惯用的表达远景的手法。在造园上就表现为欲扬先抑反衬的方法，以晦暗、闭塞、狭小来反衬园景空间的明快、开敞，对比效果非常强烈。小中见大：欲露先藏小中见大

15、：欲露先藏 衍祺门进入乾隆花园第一进院落的古华轩，迎面便是一丘假山逶迤而立，宛若屏风般挡住人们的视线。进门者只能由山顶的缝隙处隐约窥见园内亭台的一角和松柏枝梢，使园内景观隔而不断，露而不显。进门看不到明显的花园入口，只有通过弯曲的路径后进入园内，视线骤然开朗，主要景物全部展现于眼前。经过这样的藏与露的处理，由于空间的变化对比，无形中扩大了游人的心理空间感受。藏露乾隆花园避暑山庄的用地可谓是生态环境优越：草木茂，绝蚊蝎，泉水佳，人少疾；周边景观优美、山水壮丽，且多奇峰异石。借景借景因借自然之宜因借人文之宜避暑山庄东部的罄锤峰 因借自然之宜 山庄以武烈河湄作为建庄基址，居山环水抱之中，略加经营，建

16、成宫殿区、山岳区、平原区、湖泊区四区，将山庄打造得既有北方雄奇（山岳区）又具江南秀丽之美（湖泊区）。可以说正是此处地宜条件为“恬天下之美，藏古今之胜”的行宫御苑提供了理想的环境条件。封建帝王为显示其国力的强盛和皇家气派，皇家园林规模大，占地广，少则几百公顷，大的可到几百里。同时皇家园林还学习和模仿其他类型园林的经典之作，集全国名园之大成于一身。充分体现统治者的“移天缩地于君怀”的宏志。借人文之宜颐和园杭州西湖平面对比江南园林的主体是文人和雅士，他们有深厚的文化底蕴，园林是其“寄情山水以明志”的依托，所体现的品格是平和恬静，追求的是淡泊的雅致与情调。隐逸思想是江南园林的理景主要情感主线。因借人文之宜私家园林多标榜主人的清高或寄托某种理想。其园林本身融入了园主的思想感情。苏州网师园立意以渔隐为师，意境皆琴棋书画、渔樵耕读，相对应的园林建筑有诸如看松读画轩、射鸭廊、樵风径、五峰书屋、琴室等，同时网师园水面形状呈方形若网之形，园中景和心中意融为一体。因借人文之宜河北境内的娲皇宫，因有女娲补天之意，借高选址于中皇山山腰台地上。由于台地呈南北伸长的狭长地，虽然形势险峻，但山崖用地局促。设计作了巧妙