中国屋顶美学-藻井.docx

中国屋顶美学藻井藻井”一词，最早见于汉赋。清代时的藻井较多以龙为顶心装饰，所以藻井又称为“龙井”。此外，在沈括的梦溪笔谈器用中还记载有藻井的一些别名：“古人谓之绮井，亦曰藻井，又谓之覆海。”图片来源于网络-版权归原作者所有关于藻井藻井，是中国传统建筑屋顶上的一种独特装饰，通常位于古建筑天花板的中央，或佛教神龛或宝座的上方，由方形、圆形、八角形等形状的木结构组成，或叠加在这些形状上，由精致细密的斗拱作为支撑，在不同层次上向内加深，最后用花雕和彩绘组合完成，形成复杂而醒目的效果，一般做成向上隆起的井状。在我国古代，大多数建筑都是由木材制成的，火灾对其形成巨大威胁。为了避免火灾，古人在建筑的顶部作“井”，并多画莲花、菱角及其他水生植物作为装饰，取“水克火”之意。依据这个理念，中国传统建筑中独特的建筑构造一一藻井由此诞生。图片来源于网络-版权归原作者所有藻井的发展藻井在我国古代建筑中应用非常广泛，具有悠久的历史。最早的书面记载见于汉代张衡的西京赋，“蒂倒茄与藻井，披红葩之狎猎”，汉魏时期，建筑中开始出现“藻井”这一内檐装修形式。隋朝时期是藻井装饰发展的时期，它上承南北朝下启唐朝，促进了南北文化艺术的汇集融合与发展，藻井装饰呈现出丰富多彩的状态，敦煌壁画中也出现了大量的藻井。宋代是藻井基本定型的时期，制作规范化。明清时期，随着科学技术的进步和工艺技术的不断发展，包括藻井在内的各种建筑构件越来越精致复杂。在清代，藻井的中央上部更多是用龙来装饰，因此藻井也被称为“龙井”。图片来源于网络-版权归原作者所有藻井的分类按其方井结构和中心纹样可分为五类：第一，方井套叠藻井：是北朝平棋图案的遗风，只得保留了方井套叠框架的结构，井内纹样却有多样变化。第二，盘茎莲花藻井：是隋代独有的一种藻井，特征为井内是一八瓣大莲花，莲花周围盘绕变形茎蔓忍冬纹，纹样倾向自然形态。井外有圆形连珠纹、忍冬纹、白珠纹三道边饰，长、大精美的三角纹垂幔。隋代藻井作品没有程式，形象新颖，千边万化，各逞其思，各有其妙。第三，飞天莲花藻井：井心较宽大，大莲花周围画若干飞天绕莲花飞翔，此类藻井装饰已超越了窟室的空间，让人有一种举首高望空旷辽阔的感觉。第四，双龙莲花藻井：井心莲花两侧画作二龙戏珠状，藻井四周画十六飞天撒花奏乐，内外呼应，有强烈的动感。第五，大莲花藻井：井内只画一朵大莲花，或四角偶配一角花，井外边饰层次较多，简练清新。中国传统建筑中室内顶棚的独特装饰部分。一般做成向上隆起的井状，有方形、多边形或圆形凹面，周围饰以各种花纹、雕刻和彩绘。多用在宫殿、寺庙中的宝座、佛坛上方最重要部位。图片来源于网络-版权归原作者所有文化内涵第一，具有防火象征。中国古代建筑多为木质结构，重防火。为了抑制火灾，古人在殿堂和楼阁的最上方做藻井，希望借助其寓意以防范火灾。风俗通记载：“今殿做天井，井者，束井之像也；藻，水中之物，皆取以压火灾也。”所以在殿堂、楼阁最高处作井,同时装饰以荷、菱、藕等藻类水生植物，都是希望能借以压伏火魔的作祟。第二，具有等级象征意义。藻井是中国封建等级制度的标志，只有在等级较高的建筑中才能使用，如宫殿和宗教建筑。唐代就明确规定：“非王宫之居不施重拱藻井。”这也对藻井的制作提出了极高的要求，因此藻井的制作工艺就变得越来越复杂，且十分讲究，其中龙凤纹的藻井更是只能用在最高级的皇家建筑中。第三，体现“天人合一”的理念。藻井的造型是上圆下方，象征着古代“天圆地方”的说法，中国的藻井是古人所认为的天体的缩影，中国古人对所有自然都怀抱着敬畏之心，对自然景观加以崇拜。故此，古代先哲提倡“天人合一”，讲究效法自然，推崇“天圆地方”的原则，“天圆地方”是中国古人对这种宇宙观的一种特殊注解。中国古人为了表现出对天的敬畏和崇拜，也给室内时的“天”给予了特别重视，中国古代建筑中出现了“穹然高起，如伞如盖”的建筑内部装饰藻井。图片来源于网络-版权归原作者所有