王羲之《圣教序》结构解析(4).docx

王羲之圣教序结构解析（四）2024-01-2411:51墨语闻声结构的准确是写实性临写需过的第一关。所谓王字、米字、颜字的区别，不外乎是字的结构与用笔二者不同,其中结构是关键。过这一关需要极大的细心与耐心。必须仔细研究每个字的每个布局的空间，笔画的左右长短、高低、斜度与角度，偏旁部首的搭配、大小、错让，都是很有讲究的。写一遍不准，可多重复多遍。这里,视觉的记忆与判断以及纠正起了决定性的作用，因此，大凡善于用眼的人，也善于做到结构准确。练习结构，可以用硬笔帮助解决。平日注意结构的记忆，留意观察，随时可用硬笔临写、背写结构，多在结构的微妙处下功夫。“功夫不负有心人”。九、结体错位1 .错位本是一种物理现象，但在书法艺术中也常用错位方法处理字形结构。2 .比如上下结构的字，如果上面部分和下面部分对齐，同在一条中轴线上，字便显得平稳、呆板，没有动感。3 .如果上面部分和下面部分不对齐，小布同条中轴线上，或上正下斜，或上斜下正，或上和下向相反方向倾斜，这就叫f错位。4 .结体错位的字有强烈的动感，有丰富的变化。圣教序中，结体错位者也不乏其例。如古贴中集字，上面斜下面正。5 .如古贴中的墨字，上面部分向右倾，下面部分向左斜。6.古贴中的暑J字，上面部分正，下面部分斜。7.崇字，上血部分向左，下面部分向右。8 .错位这种方法对于处理一部分汉字的笔画和结体，使之生动活泼,是有效的，但只能偶尔用之，切不可滥用、乱用。9 .当然还需要强调，用错位法要掌握一个原则，即无论怎样错位,字的重:心要稳定，不可倾倒。十、结体重轻1.楷书结构中，要求笔画分布均匀，粗细对比不可强烈，更不允许有一部分笔画重，一部分笔画轻的现象。2,但行书结构中不受这些限制，不仅允许有轻重对比，而且还要有意识地去加强它。3 .行书结体中的重轻对比大致有两种形式：是使笔画有粗细，笔画粗者为重，笔画细者为轻；：是使军的所占地位仃多少，笔画所占地位多的显得重，所占地位少的显得轻。4 .如古贴中的rj字，上面的笔画所占地位多，下面的笔画所占地位少，成上重下轻之势。5 .古贴中的若J字，k3地位少，下占地位多，成上轻下重之势。6 .如古贴中的将J字，左边笔画细，右边笔画粗，成左轻右重之势。7 .如古贴中的拯J字，左边笔画粗，右边笔画细，成左重右轻之势。8 .笔画有了重轻对比，结体变化更多，更有一种自然的天趣，可避免因平均、对称而引起的呆板、生硬。当然，重轻对比也应有个分寸，过分重或过分轻都会破坏整体结构的统一性。