井陉晋剧的唱腔探析.docx

抨捐三的嚼野耕山西晋剧在清咸丰年间传入井隆后，成为井晓老百姓喜爱的地方剧种。在一百多堤的传播发展中，井隆晋剧的唱腔在山西晋剧柔润、婉转的基础上，兼收了河北梆子的高亢和激昂，吸纳了京剧、昆曲以及民间小调等的曲调，在柔美中融入了刚劲，在婉转中兼备了豪爽，形成了集刚劲与柔美、激品与细腻、慷慨与婉转为一体的井降味儿的“山西梆子”,其唱腔的巧妙融合，使井隆晋剧焕发出别样的光彩，不仅赢得了本地老百姓的喜爱，而且在晋剧的老家山西晋中地区也受到欢迎。一、井隆晋剧唱腔的渊源与形成晋剧从山西传入井位后，经过几代井隆晋剧艺人的薪火传承发展，不仅传承了山西晋剧唱腔中的精华，又充分与河北地方音乐融合，兼收了其他剧种的曲调，呈现出独特的唱腔艺术，其巨大的音乐魅力，更是井隆晋剧区别于其他剧种的重要标志。（一）脱胎于山西蒲州梆子道光年间，山西蒲州梆子北上晋中、太原一带演出，其婉转的唱腔受到当地人的喜爱。一些富商大贾出于对戏剧的喜欢，也为扩大自身的社会影响，常年承包蒲州梆子戏班在家乡演出。到咸丰年间，富商大贾不满足于承包蒲州梆子戏班，开始自己组建戏班。他们招收儿童演员，聘请蒲州梆子名伶传授剧目，在传承中一些戏剧爱好者对唱腔进行创新，使之更符合当地民风，经过创新后的唱腔，演出后受到老百姓的欢迎，于是各地纷纷效仿，为后来中路梆子的形成奠定了基础。（二）发展于中路梆子的兴起同治年间，创新后的中路梆子唱腔已普及到整个晋中地区，到光绪中期，不但在晋中本地享有盛誉，而且陵若晋中商人开始踏足包头、张家口等地。民国时期，中路梆子开创了女演员登台主表的先河，这一开创使中路梆子明显区别于原来的蒲剧梆子。女性使中路梆子的唱腔艺术展示了无限的艺术魅力。（三）创新于新中国成立后的蓬勃发展清道光年间传入井及后，在传播发展演变中，开始了井隆本地化过程。不仅吸收了本地剧种河北梆子、丝弦等剧种的唱腔与念白，而且兼容了京剧、昆剧等剧种的精华，还融入了本地的秧歌、民歌和小调的唱腔。新中国成立后，中路梆子被称为晋剧。井隆县成立了专业剧团井隆县晋剧团，招收清一色的井隆年轻演员，晋剧很快融入了井及本地的方言、发音、吐字和韵调。井品县晋剧团又学演、移植加工上演了不少京剧、河北梆子、老调、评剧、豫剧以及丝弦等剧种的剧目，这样加速了山西晋剧在井陵的木地化演变。文化大革命时期，井陵县晋剧团开始排演现代样板戏。样板戏的普及，使井隆晋剧融入了京白和普通话，唱腔贴近京剧，这样进一步加速了井隆晋剧的快速演变，逐步形成了具有浓厚井品本地特色的风格。改革开放后，戏剧面临电视电影的巨大冲击，出于生存的需要，井降县晋剧团闯出了一条自编自演之路，从唱腔、念白到剧目全面改革创新，形成了独特的井迳风格，使井隆普剧成为起源于山西晋剧，又不同于山西晋剧的独特唱腔。二、井隆晋剧唱腔的分类与内涵井隆晋剧的唱腔结构屈于板腔体，沿袭了山西晋剧的旋律与唱腔。按照旋律分为梆子腔（乱弹）、腔儿、曲子三种类型。（一）梆子腔的板式及特点梆子腔，也称乱弹，是井隆晋剧的主要构成部分。分为七种板式：夹板（24）、平板（慢板4/4）、二性（1/4）、流水（快板）、介板（散板）、导板（碰板2/4）、滚白（无板）°1 .夹板。节奏特点是一板一眼，起于眼，落于板。既可以独立成段，也可与其它板式连用：可由四股限转入，再转入二性板，成为过渡板式。演奏速度为中速，根据演员演唱速度的不同，还可分为普通、慢、紧三种；根据旋律的不同，可分为夹板垛板、夹板留板和夹板还魂三种。夹板适合各种人物角色的演唱。2 .平板。节奏特点是一板三眼，比夹板的节奏慢一倍，按照演唱速度分为四股限、紧四股眼两种，也称作慢板或四股限。平板不能单独使用，必须转入夹板，与其它板式连接使用。一般是须生、者衣、小生、小旦等行当使用，旋律性、抒情性最强。3 .：性板。节奏特点是有板无眼，速度较快、节奏较紧。二性板依据演唱速度，分为普通二性、慢二性和紧二性，依据旋律走向不同，分为二性垛板、二性流板和变格二性。二性可由夹板转入，也可由二流水转入。节奏灵活，转板方便，可快可慢，可分句演唱，也可联句演唱，适合各行当角色演唱。4 .流水。节奏特点是有板无眼，速度最快、节奏最紧。分为大流水、小流水、紧流水、慢流水四种。可单独使用，也可与其它板式连接。一般从二性或介板转来，也可滚白处转来，转入介板、二性等板式。也可通过导板转入其它板式。基本唱法一种为紧打慢唱、一种为上板唱，属散板唱腔。适合各种行当紧张激烈或争论的场合。5 .介板。节奏特点是演唱较为自由。依照伴奏乐器的大小，可分为大介板、小介板：依照速度快慢分为紧介板、慢介板，各种介板均为散板唱腔。慢介板一般为慢打慢唱，紧介板一般为紧打紧唱。可独立使用，也可作为其它板式的引句，适合于各个行当演唱。6 .滚白。节奏特点是无板无限，是唯一不用梆子击节的板式。分大滚白、小滚白两种。能独立成段，也可与其它板式连用。一般从流水、介板转来，再向流水、平板转去，用于抒发人物极度悲痛之情，其曲调、节奏、速度等很自由。7 .导板。节奏特点是一板一眼，起于板，落于板，也称倒板，是唯一“板起板落”的板式.导板只能作为上句，不但能独立起板，还是转换板式的桥梁。（二）腔儿的分类与特点腔儿在山西晋剧中也称花腔，是各种花腔的总称。可分为三花腔、五花腔、倒板腔、二指腔、三倒腔、四不像、四喜腔、十三嗨、走马腔、刮地风、扫地腔、苦相思等。花腔不能单.独使用，附于各种板式的唱腔中。特点是假嗓演唱，被称作“耍二音"，比梆子腔整体高八度，效果与梆子腔和谐统一。井陵县晋剧团的一些演员在实际演唱中，根据剧情内容对花腔重新填词，成为有词的曲调。（三）曲子的分类与特点曲子指所唱的昆曲和“井降拉花”曲子.如“摘花椒"卖货郎"等剧目，兼容了包括昆曲、吹腔、罗罗腔、秧歌等在内的唱腔。但这些兼容唱腔一般限定于特定的剧目，不是所有剧目都包括这些唱腔。如兼容昆曲的特定剧目是嫁妹草坡等。吸收吹腔的剧目是宁武关古城会等：使用罗罗腔的剧目是打面缸挡板箱等，在剧中穿插使用：秧歌则根据剧情需要在剧目中穿插使用。三、井隆晋剧唱腔特点（一）唱腔不断创新发展井迳晋剧根据剧情需要和演员自身嗓音特点，对山西晋剧的唱腔进行了改进，使其更符合人物心理的刻画，也更适应于演员的演唱。山西晋剧唱腔中的衬字很多，在拖控时都用"哪咿呀哈嗨二井品晋剧逐渐到将拖腔改为归韵行腔，音律更加优美，曲调更加齐整。（一）行当唱腔特点鲜明井迳晋剧的唱腔善于表现各种故事情节，以及各种人物形象的复杂心理。如须生沉着苍劲，武生响亮挺拔，青衣（正旦）稳重圆润，花旦（贴旦）柔婉清脆，花脸（净）粗犷雄浑，丑角模拟腔调灵活多变等。()旋律呈“级进下行”式井隆晋剧沿袭了山西晋剧的旋律“级进下行”的特点。即在梆子腔中随着旋律在结构上的级进或跳进，下句的唱腔在末尾的音调，最后一般都落在"5"上，个别落在"1"上。在平板、夹板和二性的末尾，虽然腔调不同，但音符都是21765。在介板和滚白的末尾，腔调基本都是2176565。落在65上的旋律，给人以安静、柔美的海觉，达到稔定、圆满的效果。四、井隆晋剧的念白念白分为韵白和便白(土白)。井隆晋剧的念白以山西晋剧念白为基础，吸取了京、评、河北梆子念白的咬字清楚之长，又兼有井隆口音的独特腔调，形成了井隆晋剧念白的特点：字清、音刚、韵味柔。些念白还吸收井隆的俚语俗语，由于接地气，深受当地老百姓的喜爱。五、结语总之，井隆晋剧唱腔既有山西晋剧的旋律流畅、婉转之美，又兼有河北梆子的刚劲与豪放之美，曲调优美、道白清晰.既长于表现柔情悲哀之感，又适宜讴歌英雄豪壮之情。